Le cri du Choucas

Francis Dhomont, Franz Kafka

Le cri du Choucas a été jouée à Bordeaux, Bruxelles, Cologne, Montpellier, Montréal, São Paulo et Weimar…

À mon père (celui qui manqua à Franz)

Conçu dès 1997 et lentement mûri, Le cri du Choucas constitue le troisième et dernier volet de mon «Cycle des profondeurs», les deux premiers volets de ce long triptyque — environ trois heures — étant Sous le regard d’un soleil noir (1981) et Forêt profonde (1994-96) dont quelques rappels apparaissent dans le présent volet. Il s’agit de trois «mélodrames électroacoustiques» (Michel Chion) inspirés par une approche psychanalytique; ici, celle de Marthe Robert — critique littéraire, traductrice et psychanalyste — et particulièrement de son pénétrant essai, Seul, comme Franz Kafka (1979). Car, comme le remarquait Pierre Schaeffer: «[…] comment ne pas s’interroger sur l’élaboration même du musical, qui relie assez mystérieusement la psychologie des perceptions à celle des profondeurs?» et, a fortiori, sur la genèse de cette musique perceptive qu’est l’acousmatique, «psychologie des profondeurs» n’étant que l’autre nom de la psychanalyse.

Le cri du Choucas, pourquoi ce titre? Kavka est le nom tchèque du choucas, sorte de corbeau, dont l’effigie servait d’ailleurs d’enseigne au magasin de Hermann Kafka, père de Franz. Kafka disait lui-même: «Je suis un choucas, un kavka désemparé». La symbolique animale, très présente chez Kafka, m’a suggéré ce rapprochement et ce titre: cri profond, solitaire, insolite, jamais emphatique et souvent étouffé, qui se fait entendre dans chaque récit de cet auteur, fût-il fragmentaire.

Devant la loi, texte fameux du Procès, constitue le fil rouge de l’œuvre, la Loi étant ici une représentation métaphorique des domaines impénétrables auxquels se heurte le questionnement humain et non — comme la vulgate et l’adjectif «kafkaïen» réduisent généralement la pensée complexe de Kafka — la peinture d’aberrations bureaucratiques. C’est surtout «[…] ce à quoi il n’est pas question d’échapper»: une entrée dans la «connaissance» est ici spécialement ouverte pour l’homme qui se présente mais elle lui est en même temps interdite. Sa question — métaphysique — reste donc sans réponse. Symétriquement, un message essentiel lui est adressé qui ne lui parviendra jamais. «Dans La colonie pénitentiaire, écrit Marthe Robert, Kafka réduit la loi à n’être plus qu’un pouvoir coercitif démesuré, ayant pour seule fonction l’application automatique du châtiment».

Cette longue œuvre a été précédée de quatre Études pour Kafka qui constituent, avec de nouveaux éléments, le matériel musical de ce mélodrame. Mais il apparaît dans une organisation différente car il obéit à une scénarisation que souligne la présence de textes de-et-sur Kafka dits par des voix multiples, connues, anonymes ou métamorphosées.

Parmi les thèmes abordés dans cette œuvre: la Loi, la culpabilité, le père, la solitude, le rêve, les messages impossibles, la mort. Extraits, par ordre d’apparition, de Le procès, La colonie pénitentiaire, Lettre au père, Le verdict, Journal, Lettres à Felice, Le terrier, Un message impérial, La métamorphose.

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Le cri du Choucas a été réalisée dans le studio du compositeur en Avignon (France) et a été créée le 15 octobre 2014 au Théâtre Marni dans le cadre du festival L’Espace du son à Bruxelles (Belgique). Elle est une commande de Musiques & Recherches (Ohain, Belgique). La pièce a reçu, pour ses longues recherches, une subvention du Conseil des arts du Canada (CAC) en 1997. Les textes originaux de Franz Kafka ont fait l’objet d’une nouvelle traduction française par Francis Dhomont. Voix enregistrées: Martin Engler, Marthe Forget, Tom Goldschmit, Pierre Louet, Marthe Robert, Hans Tutschku, Annette Vande Gorne, Marie-Jeanne Wyckmans et quelques citations anonymes. Remerciements chaleureux pour leur fine écoute, leur aide et leurs conseils éclairés, à: François Bayle, Gilles Gobeil, Hans Tutschku, Annette Vande Gorne et Inés Wickmann.

Création

  • 15 octobre 2014, L’Espace du son 2014: Création mondiale de Francis Dhomont, Théâtre Marni, Bruxelles (Belgique)
  • 5 juin 2015, Création de la version du printemps 2015: Francis Dhomont, diffusion • Klang! électroacoustique 2015: Concert 3: Around the World, Salle Pétrarque — Hôtel de Varennes, Montpellier (Hérault, France)
  • 28 avril 2016, Création de la version définitive (automne 2015): T-Son 90: Kafka Revisitado, Teatro Maria de Lourdes Sekeff — Instituto de Artes da Unesp, São Paulo (Brésil)

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