De natura sonorum a été jouée à Amsterdam, Bâle, Berlin, Berne, Birmingham, Bristol, Bruxelles, Cagliari, Crest, Curitiba, Dartington, Édimbourg, Forest, Goms, Huddersfield, Karlsruhe, Keele, La Spezia, Le Thoureil, Leeds, Leicester, Lisbonne, Loèche, Lugano, Luxembourg, Malmö, Maringá, Melinka, Milan, Millau, Moissac, Mons, Montpellier, Montréal, Norwich, Nottingham, Oslo, Ostrava, Paris, Rappottenstein, Rio de Janeiro, Rome, Saint-Gall, São Paulo, Sheffield, Stockholm, Tønsberg, Varèse, Venise, Vienne et York…

«Par son propos, sa forme et son matériau sonore, cette œuvre se distingue de la plupart des précédentes, c’est-à-dire par un retour au musical même, par une observation plus minutieuse de l’objet sous toutes ses facettes à travers une «écriture» plus serrée alternant parfois avec une «mise en liberté» de la matière et de la forme. […]

C’est en effet une manière de traiter de la nature des sons que de les mettre en relation avec d’autres sons d’origines fort diverses mais ayant entre eux une parenté. Qu’elle soit de forme, de matière, de couleur ou encore de mode de production, cette parenté établie pourra nous instruire sur le mode d’existence de ces objets assemblés, juxtaposés, couplés. Car c’est par couples que le parti a été pris de mettre en relation des sons concrets avec des sons électroniques. De cette façon, des interactions peuvent s’établir entre des événements de forme et d’origine hétérogènes, événements qui peuvent être considérés soit comme des «incidents»[…], soit encore comme fusionnant entre eux ou au contraire s’opposant. […]

La première série se compose de six mouvements dont la plupart mettent en relation, généralement par couple, des sons électroniques avec des sons instrumentaux et plus rarement concrets. La deuxième série fait davantage appel au concret et à l’électronique cependant que l’instrumental apparaît de façon très éphémère.»

[source: Réseaux des arts médiatiques]