L’un des principaux critères utilisés par Pierre Schaeffer dans sa définition de l’objet sonore est que, par le processus de l’écoute réduite, l’on devrait pouvoir entendre les matériaux sonores purement comme des sons, libres de toute association avec leurs origines physiques — autrement dit, ce qui est important dans un son de violon enregistré (par exemple) est précisément ce son particulier, son identité unique, et non sa qualité ‘violonée’. En dépit de cet idéal, un riche répertoire de musique a vu le jour depuis les années 50 qui tire parti précisément des ambiguïtés qui surgissent lorsque l’identification et la contextualisation du matériau sonore se frotte à des structures musicales plus absorbées (et plus abstraites). Mais, étant donné que ces structures doivent elles-mêmes s’apparenter de façon organique aux particularités des objets sonores individuels qu’elles contiennent, l’ambiguïté est complexe: les relations étroites et les niveaux de sens multiples prolifèrent. Le connu se fait étrange et l’inconnu devient familier dans un continuum de réel, d’irréel et de surréel, où les frontières changent et où les seules constantes sont des définitions toujours renouvelées…

Unsound Objects [Objets in-sonores] a été réalisée au studio du compositeur et dans les Electroacoustic Music Studios de la University of Birmingham (RU); la première a eu lieu le 7 septembre 1995 à Banff (Alberta, Canada) dans le cadre du International Computer Music Conference 1995 (ICMC ’95). Unsound Objects est une commande de la International Computer Music Association (ICMA).

Création

• 7 septembre 1995, ICMC 1995: Concert, Margaret Greenham Theatre — The Banff Centre for the Arts, Banff (Alberta, Canada)

Distinctions

• Distinction, Computer Music, Prix Ars Electronica 1997, Linz (Autriche)