Dans InsideOut (À l’envers/Sens dessus dessous), j’explore d’autres directions du travail avec les bandes. Tous les sons dérivent de quatre instruments d’orchestre: flûte alto (do 4), violon (sol 4 pizz), clarinette en mi bémol (ré dièse 4) et contrebasse (si bémol 2 pizz et la 2). Avec ces cinq sons originels, je voulais explorer les multiples avenues de la manipulation sonore permise par la technologie, et en même temps laisser une trace perceptible de la signature originale des sons. J’ai en quelque sorte réinventé, plutôt que déconstruit, les sons originaux. Ce labeur m’a permis, avec à peine cinq sons au départ, de peaufiner un matériau texturé durable s’ouvrant sur de percutants sons contrapuntiques. Avec le matériau abondant et diversifié ainsi généré, j’ai ensuite façonné des idées musicales, au moyen de formes traditionnelles de composition telles le contrepoint, le rythme et l’harmonie, en une pièce destinée uniquement à l’enregistrement. Dans InsideOut se combinent le très abstrait processus de création d’objets sonores, et leur métamorphose dans les champs dispersés du langage polyphonique tonal.

Le voyage décrit dans InsideOut n’a rien de la virée inoffensive. C’est le voyage entrepris sous la contrainte par les gens en phase terminale ou désespérés, par ceux qui n’arrivent plus à vivre le quotidien. L’ouverture en film d’horreur, genre Jaws et genre l’œdipienne œuvre pour cordes de Bernard Hermann, révèle de façon crue que tout ne tourne pas rond dans l’univers. Une course emporte quelqu’un, on ne sait où, sur une piste qui jamais ne lui convient. L’horreur, c’est que la route se découvre à mesure qu’avance le voyageur et que les tentations et obstacles surgissent pour le détourner de son but. Percussion et figures mobiles se heurtent de plein fouet; de vieilles mélodies, d’abord mises en pièces, sont ensuite emportées en une danse involontaire, et des festivités de music hall naissent à peine, puis s’éteignent. Une musique qui accompagne bien la gymnastique mentale ou les pures poussées de la foi. Puis la musique reprend sur un registre plus court cette fois, une tentative pour rétrécir le monde sans traverser directement les murs de la personnalité, en en tâtant toute de même une partie. Mais comment parvenir à la danse? À l’allégresse de la vie quand le seul fait d’avaler un verre d’eau ou de faire une course au magasin du coin devient si fluide? Tel Homère pour l’Odyssée, InsideOut procède par digression dans de petits mondes et des îlots d’expériences, chacun révélant une facette du tout. La pièce s’achève par un délirant decrescendo des cordes en une anti-péripétie. Alors s’éveille le voyageur découvrant qu’il n’a pas bougé. Rien n’a changé, tout est semblable, et dans une similitude entièrement transformée.

— MH

[xii-99]

InsideOut a été réalisée en 1998-99 au studio du compositeur avec l’aide du Conseil des arts de l’Ontario et a été créée le 29 avril 1999 lors du 6^e Festival Internacional de Música Contemporánea (Bogotá, Colombie).

Création

• 29 avril 1999, VI Festival Internacional de Música Contemporánea: Concert, Bogotá (Colombie)